好久不见小泽玛利亚快播，国产电视剧照旧从握“小三”进阶到握“老三”了。
在电视剧《若是驱驰是我的东谈主生》中，一头短发，长年工装的38岁银行司理“老三”楚志娟近期在公论场激发烧议，东谈主们拿着她和钟楚曦饰演的好意思貌原配“宽解”的图进行对比，热衷于揣测到底谁是原配，谁是“小三”。
很快，风向升沉。网友发现这又是影视剧中常见的围绕女性的“雌竞”罗网，而男性在惯常的“握小三”戏码中再次好意思好意思隐身。
从最早在男谛视角下诞生的灿艳“小三”，到夷易近东谈主的无辜“绿茶”，再到这次出圈的“老三”，“小三”形象的不休变化，与国产剧内容随社会环境和公论变化的转向相暗合，而这次围绕“老三”产生的接头与争议，实则是不雅众对于传统“小三叙事”的一种抵御。
看成影视剧中常见的东谈主物形象，“局外人”暗含对于东谈主性、逸想、谈德、伦理等诸多问题的念念考，一直以来亦然影视创作家们斟酌谈德规模、晦涩情愫的常用桥段。
但能够看到的是，国内影视剧对于“局外人”形象的塑造越来越套路化，不雅众们也照旧看够了施展制造狗血戏码以及让东谈主血压飙升的刻板“小三”。
“小三”日渐器具化的背后，施行上是创作家们的一种偷懒，以及与不雅众的渐行渐远。
一、“老三”何许东谈主也？
“老三”火了。
激情都市第四色在《若是驱驰是我的东谈主生》中，男主角秦峰在内助出车祸后，与我方的上级楚志娟“搞”在一谈，这位楚志娟即是最近激发热烈接头的“老三”。
“老”，是比“三”更能激发不雅众接头的点。设定上，楚志娟是一位38岁的银行司理，原著顶用“村炮”和“老气”来形容，呈目下剧中的样貌也与此描摹贴合，这是楚志娟被不雅众辱弄为“老三”的主要原因。
有东谈主说楚志娟看起来就像衣服老年东谈主内裤，有些东谈主则说楚志娟周身懒散着“老东谈主味”，和男主秦峰的超市调情片断更是被网友辱弄为“干扰老年东谈主”。男主秦峰姆妈的一句“你果真饿了，什么齐能吃得下！”更是点在了不雅众的笑穴上。
当这么一个脚色成为局外人，不雅众启动坐不住了。
“老三”楚志娟与内助宽解并肩立正的截图，成为酬酢媒体上疯传的梗。广漠女性不雅众拿着这张图让我方的男一又友猜二东谈主相关，有东谈主猜父女，有东谈主猜爷孙。当得知好意思貌宽解是原配，仪容平平的楚志娟是“老三”的那一刻，不雅众们又迎来新一轮狂欢。
但伴跟着剧情的鼓吹，公论风向也在快速发生变化。
当接头焦点献媚在对于两位女演员样貌的比较上时，部分不雅众机敏地察觉到，“老三”出圈的背后，施行上又是新一轮围绕女性样貌的雌竞：仪容平平的楚志娟应该是靠近危急的正房原配， 好意思颜魅惑的宽解才应该是“小三”。这一方面是不雅众受国产影视剧小三形象套路化的影响，另一方面亦然对式样霸权的一种默许。
图源酬酢软件截图
除此之前，颇为出圈的“让男友猜相关”的酬酢热梗，也失去了前期火速出圈的文娱性，而是被不雅众咂摸出其底层逻辑：当置于归拢画面的两位女性，需要通过被男东谈主判断相关来赋予文娱的那一刻，其存在就不再是文娱。而是网友们口中的“鱼肉问刀俎，哪个更鲜美？”
对于“局外人”形象的公论接头，从未像这次升沉赶紧。过往的局外人形象，非论是《回家的诱惑》中的艾莉，《三十良友》的林有有，如故《我的前半生》中的凌玲，从脚色到演员本东谈主，迎来的齐是不雅众一边倒的诟谇和嘲讽。
林有有的演出者张月剧播技能被骂到关闭微博褒贬；凌玲的演出者吴越也要在多样局势讲明凌玲的东谈主物性情；就连这次“老三”的演出者王柠，也在采访中坦言，接这个脚色作念了很大的情绪准备。
这次对于”老三“接头风向的快速升沉，并不是不雅众收受“局外人”形象并为其洗白，而是在公论层面，众人对于女性脚色的魄力发生了变化。
一方面，这种变化来自渐渐踏实的女性结实。不雅众不再餍足于传统的“握小三”狗血戏码，常见的“女女对决”的情节也会让不雅众在雌竞的隐形氛围下感到难过；另一方面，不雅众也变得愈加机敏了，在小红书、抖音上的“老三”内容下方， 高赞留言是，“别营销楚志娟了，好好作念剧比什么齐强。”
二、“小三”的贫乏之路
从“小三”到“老三”，国产影视剧中的“局外人”形象资格了气势磅礴的变化。
最早期的“小三”，更像是“好东谈主”。比如1990年《渴慕》中的竹心、1999年《牵手》里的王纯，她们在发现我方成了局外人后，齐自动退出相关，抒发对内助的奖饰，并对男性脚色进行劝戒。
比如竹心在离开王沪生时，匪面命之说谈，“你应该担负起这个背负，应该对得起慧芳。”此时刻的“小三”是“闯入者”，亦然“劝戒者”，这种影视剧叙事也更相宜那时受众的不雅看喜好。
归拢时刻的《南来北往》，则塑造了一个更爱我方，也更立体的“局外人”——林珠。比拟于之前的“好东谈主”，林珠明显性格愈加复杂。她爱有妇之夫康大业，但也更爱我方，在一段相关中充足自满，知谈我方想要什么，一朝对方不行提供就立马回身走东谈主。这么把握、自我的“局外人”形象为那时的影视剧叙事提供了一种崭新感，也影响了后续的脚色创作。
十年之后，《蜗居》开播。剧中的海藻有些林珠的影子。海藻受够了和男一又友攒钱买房过苦日子，甘作念市长文书宋念念明的“小三”。这么的一个脚色在那时引起了豪放接头，其中所波及的贫富差距、阶层跃迁、东谈主性谈德，让海藻这一脚色变得复杂立体，围绕海藻的接头延续于今。
跟着传播引子及影视剧创作的发展，国产剧集创作启动受到港台剧集影响，尤其是台湾第一言情天后——琼瑶。在琼瑶的多部作品中，“局外人”的形象启动记号大陆不雅众说明，比如说出“我是来加入这个家，不是来拆散这个家”的眉月格格；以及“你失去的不外是一条腿，紫菱失去的然则她的爱情啊！”的费云帆。
在这种创作氛围以及两岸三地加强影视谐和的影响下，“小三”在这些电视剧中启动成为狗血剧情的推动者，也变得越来越刻板化、脸谱化。
2011年，台湾偶像剧教父沈怡翻拍《六合父母心》，在湖南卫视推出电视剧《夏家三令嫒》，随后又推出《爱情真善好意思》，夏友善、夏天好意思、杨真真姐妹三东谈主互为“小三”，剧情也相通回转不休，赚足不雅众眼球。
粗略是尝到甜头，湖南卫视在同庚推出翻拍自韩剧《内助的诱惑》的剧集《回家的诱惑》。剧中两大女主角林品如、艾莉连接互为小三的乱斗戏码，加之一众狗血元素，让这部剧集拿下往常湖南卫视的收视冠军，秒杀此前创下收视记载的《大长今》，艾莉也成为颇具代表性的“小三”脚色。
此时刻的“小三”有两个特色。在外形上，这些“小三”或妖艳或清纯，总之能餍足男性幻想下对于“小三”的刻板印象；其次，在形象塑造上，这些“小三”启动出现同质化趋势，主要施展推动男女主角相关进展，或者提供狗血戏码，刺激不雅众眼球。
这与那时的播出引子有很大相关。此时刻剧集主要还所以台播为主，劳动对象是来自寰球各地、不同庚事阶段的用户，因此需要用传统刻板的“小三”形象诱导不雅众。
但来到网播时期，“小三”的外皮形象发生了较为明显的变化。这一时刻的“小三”更邻家，也更平时了。
比如《三十良友》里的林有有、《亲爱的小孩》中的朱珠、《乔家的儿女》中的女大学生小孟以及《我的前半生》里的凌玲。
这种变化的主要原因，在于不雅看群体的变化。女性成为了不消置疑的不雅剧主力军，具体到齐市言情剧中更是如斯，为了让女性不雅众更有代入感，“小三”就此发生变化。
演出《我的前半生》凌玲的演员吴越曾经与金星接头。金星觉得，凌玲外皮无瑕玷性，在糊口中随地可见，这比艾莉一样的灿艳“小三”，更容易引起女性不雅众的代入感和不安全感。
诚然形象有广漠变化，但现阶段偶像剧中的“小三”与十年前的“小三”似乎并莫得本体变化，依旧用狗血戏码激化矛盾，以及施展举高收视率和播出热度。
非论是林有有如故朱珠、小孟，剧中的她们仿佛被下了蛊，长入莫得我方的故事线，最大的故事即是没来由地爱上男主，然后与女主斗法，越舞爪张牙，热度就越高。这种对“局外人”形象的扁平化塑造，也让“局外人”除了承担骂名与收视率除外，再无他用。
天然，在不达时宜中，也有一些立异之举，比如让原配和小三作念好一又友。齐市剧集《善事成双》《灿烂的回身》齐使用了这种创作逻辑。看似原配小三斗法，施行“girls help girls”，终末联袂斗渣男。
但真的“help”了吗？至少从目下的用户反应来看，这一招并不见效。
一方面，这种看似“girls help girls”的戏码背后，所以女性互助障翳出轨形成的情愫伤害，以及终末非论如何“help”，前期的要津点仍是“斗”，而激发矛盾的男性脚色再次隐身，留住两个女性承担骂名。
这种肤浅狡诈谄媚女性用户的妙技还有最近涌现的“男小三”。前有《作念我方的光》中由刘宇宁演出的蒋俊豪，魁岸帅气，明知女主何欢莫得离异还对其穷追不舍，最终从“借主”相关发展为恋东谈主；后有《我知谈我爱你》由张晚意饰演的宠物大夫赵晋，亦然在知谈女主许愿有成亲对象的前提下，不休与女主碰面，发展相关，最终走到一谈。
和充任“松弛者”形象的“女小三”不同的是，国产影视剧中的“男小三”不时是演出着“缓助者”的脚色。有“男小三”的剧集里，女主的情愫相关、糊口近况不时靠近危急。比如何欢的老公和“小三”跑了，姆妈生病；许愿谈了快十年的男一又友既不说成亲，也不提辩别，情愫景况搁浅。
此时出现的“男小三”在剧情结构上来说，比“女小三”要义正辞严得多，况且“男小三”一般齐是主角，不错获取编剧丰富、立体的刻画，原配反而看起来更像是一段相关的“松弛者”，不雅众在潜移暗化间启动露出“男小三”的处境，致使产生移情，最终获取需求与幻想的餍足。
三、如何写好“小三”？
非论是“小三”“老三”如故“男小三”，局外人这一形象在影视剧的创作中其实很常见。由于游走于谈德规模，一般在局外人形象背后，充斥着创作家对东谈主性、谈德、逸想和伦理的念念考。
比如《项目年华》里的苏丽珍与周慕云，在王家卫的镜头言语与叙事结构下，这对伴侣双双出轨的脚色，带来了极致的否认氛围以及克制但又浓烈的情愫；《色，戒》中爱上易先生的王佳芝，亦然一个颠倒不同的“局外人”形象，在影片的接头页面下方，还有不雅众觉得，王佳芝并不行用肤浅的“局外人”综合；讲明异乡东谈主在东京产生的否认与迷糊情愫的《迷失东京》也成绩了广漠好评。
这些形象差异的荧屏脚色在电影中获取创作家们极尽文字的书写，加之电影罕见的氛围、情节营造，让局外人的形象获取了更多来自东谈主性层面的刻画，其所隐含的情愫游走以及谈德规模也更能激发众人层面的接头。
在剧集规模，以“出轨”为母题的创作也不在少数。
好意思剧《致命女东谈主》径直围绕出轨伸开剧情，会通悬疑、笑剧等元素，“小三原配手拉手作念好一又友”的情节在剧中也获取呈现。
看成创造出《气馁主妇》的编剧，Marc Cherry在《致命女东谈主》中并莫得将锋芒瞄准女性雌竞，而是围绕着出轨这一核表情节进行合理编排，最终剧中三个不同期代的女性均获取她们想要的目田。男东谈主们不再从风暴中心“隐身”，而是真的透顶灭亡。
韩剧《春夜》则刻画了典籍责罚员李静慈悲药剂师刘志浩在糊口重压下的否认情愫。为了抒发糊口的重压感，编剧还对两位主要脚色的原生家庭进行了充分的刻画——李静仁家庭固执严肃，姐姐婚配失败，想对父权家庭进行起义；刘志浩看成独身父亲，则想蚁集原生家庭。
这种对于脚色的详备铺陈，既能让不雅众感受到成年东谈主谈场恋爱的拦阻易，也更能露出二东谈主在这种糊口窘境下产生的涌动情愫，加快不雅众与脚色的共情。
而翻拍自《春夜》的国产剧《我知谈我爱你》，明明是相似的故事，但却让东谈主感到困惑。原著中男女主角的情愫渐渐升温，被改编为第一次碰面就亲密斗争；女主角对于无理父权家庭的抵御以及母女四东谈主的互相复旧齐被简化，仅剩的最大卖点是“背德感”与“男小三”。
这也败露了国产影视剧写不好“小三”的主要原因——只借“小三”的壳，却讲不好小三的核。既然套用了“小三叙事”，至少应该保留对复杂情愫的尊重和对东谈主性的剖释，而不是像如今这么，借着“小三”的名头狂撒狗血，将“小三”进行扁平化、刻板化处理。导致剧集层出叠现，“小三”如出一辙。
而在对脚色进行“器具化”处理的背后，是对打磨东谈主物脚色的偷懒。在创作家眼中，似乎不雅众就可爱看“手撕小三”，但从这次“老三”的公论风向升沉来看，不雅众的审好意思结实以及不雅剧魄力早已走出十万八沉。
当不雅众们不休前行，创作家们仍固守原地，这种狗血套路的“小三”叙事还能坚挺多久？
本文来自微信公众号：毒眸（ID：DomoreDumou），作家：杨睿琦小泽玛利亚快播，裁剪：张嘉琦